这不仅只是德庞特的辛辣，而是大多数女性需要摆脱的困境。在纽约的中国歌剧导演周沫在《人物》的采访中讲述了自己的经历。2013年到2014年处于瓶颈期的她，试图申请旧金山歌剧院“梅若拉”歌剧训练计划，面试官是一个70多岁的老太太Sheri。因为处于低谷期，周沫每回答一个问题，都会不自觉地说“sorry”，直到Sheri打断她，你为什么总是在道歉？正是因为你不够好，你才要申请这个机会来提高，你如果一直道歉的话，那我该原谅你呢，还是该收下你呢？

六年过去了，周沫终于成了面试别人的人。在她帮一家剧院面试歌剧导演训练生时，有一位23岁、履历丰富漂亮的女孩，周沫问她为什么要申请这个工作，她的回答是，我还有很多不足，想要透过这个工作更加完善自己，努力学习和改进，拜托你们给我这个机会。而跟她年龄相当的男性申请者则说，我做歌剧导演太容易上手了，你们找不到比我更好的人了。其实仔细看他的履历，远不如那个女孩。最后，那个男性申请者得到了这份工作。这就是我们面临的现状，周沫在采访中说：“女性总觉得自己只有准备了120分才有资格去要一个机会，但是男性有可能只做了60分就说，我超级棒，我超级厉害。年轻一代的女性，不是缺乏技术，而是她们已经被训练成一个自我保护的表演体系，社会教她们，你不要太咄咄逼人，你要谦逊，不可骄傲打无准备之仗。”

正因如此，阅读德庞特在字里行间充满能量和棱角的戏谑、讽刺和怒吼才格外让人清醒、前进。她本人和她的文字就像喧闹不满的朋克乐本身，不胆小，不怯懦，不觉得抱歉，不惧怕污名。

在德庞特描绘法国当代社会全景的新作《维农·苏比特克斯》（Vernon Subutex）三部曲中，她第一次使用男性作为主角。在Vice杂志的采访中，记者问了德庞特那个经常被问的话题：“你恨男人吗？”“我对男人的描述有时比较一概而论，”德庞特说，“我不讨厌他们，但我喜欢自己能用男人一直对待女人的方式对待男人。这样很舒服。女性创作者总是被问自己对男性的看法和关系，而我不觉得男性创作者、作家或导演会这么常被问他们与女性的关系。女性创作者总是被要求要给自己说过的话、做过的事找合理的论据。你永远不会想着去问达·芬奇，他如何看待女性、和女性相处。而女创作者总是要解释：我们恨男人吗？我们爱男人吗？我们有没有公正对待笔下的男性角色？”

“我对男人没有意见。”德庞特继续说，“我只是在作品中使用他们而已。”

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