李诚儒：对我来说，当演员可以说是百折不挠，一路坚持。我一直是业余演员，没在文艺团体呆着。我总结，演员如果按“三个世界”划分，第一世界，有北京户口，在北京文艺团体，这是北京专业演员，我管它叫“北专”；第二世界，有北京户口，没有北京文艺团体，这是北京业余演员，“北哥”，我还在第二世界呢；第三世界，既没有北京户口，又没有北京文艺团体，“北漂”，最苦的一个群体。

　　演戏时有过两次“开窍”

　　记者：您是希望观众记住您这个人，还是希望观众记住您演的角色？

　　李诚儒：现在是两个流派，一类是比较有个性的演员，就是演什么都让观众牢牢记住演员的名字，彰显个性，好莱坞的演员就是这样；还有一类就是塑造角色，让观众记住角色的名字。其实咱们中国的表演更多是受前苏联的影响，演员要塑造角色，贴近角色，而不是让角色靠近演员。我觉得这是对的，我也一直努力这么做。如果人们记住我是大曾，其实我特别高兴。

　　记者：您演了那么多角色，体会最深的是哪一次，有什么感觉？

　　李诚儒：我在演戏的时候有过两次“开窍”。一次是《大腕》那段经典台词。我演《大腕》里的这个角色，是因为冯小刚导演知道别人完不成。这段台词1分24秒，一页纸一个镜头要完成。我受过10年的台词训练，16岁开始练快板书，练贯口，每天早上6点钟起床到故宫城墙根儿底下，一练就是两个小时。冯小刚跟我说，一条，一分半以内，一个人扛着摄影机，绝不分切，我希望你拿下来。我说没问题。演的时候一气呵成，太投入了，完全进入角色，我听到真正的我就在屋子的上面对这个在演戏时的我说，坚持住，快说完了！说玄了，也就是我当时演这个角色的时候，我的“肉身”跑上面去了，看着我。当我说到“2000美金，那是成本”，说完最后一句的时候，冯小刚喊停，大伙鼓掌，冯小刚过来抱着我，其实我这个“肉身”还在上面，正在回来呢。我坐那儿点烟，手还在发抖。那时候我正在北影厂拍《我这一辈子》，从《大腕》剧组离开，回到北影厂，三个半小时过去了，我的手还在抖。灵魂出窍的那种状态，特别累，累得不行。还有一次是拍《人生几度秋凉》，我演的这个角色虽然是男一号，但这个角色写的是最弱的，我要撑住，所以我也是特别投入，也有一种灵魂出窍的感觉。

　　记者：演了这么多年戏，有过觉得特费劲的时候吗？

　　李诚儒：有时候演对手戏的演员比较弱，你稍微一欺他一压他，他更紧张了，还得捧着来，可是时间长了，自己心里也不由得怒火中烧。有时候太累了，拍完回来甚至会想，会不会不爱这个职业了？太累了。但缓过神来之后，还是会接着来。

　　最想演的角色是齐白石

　　记者：这些年除了演戏，您还当过导演、策划、出品人、制片人，作为一位资深从业者，您有没有特别想拍的戏？

　　李诚儒：我有两个特别想拍的题材，“富连成”和“官窑”。一部是反映京剧戏班的，我热爱京剧；另一部是讲古玩的，这也是现在我最感兴趣的事。

　　记者：现在还有什么是特别想演，但还没演成的角色吗？

　　李诚儒：如果说有的话，我非常想塑造齐白石。因为如果我再瘦一点儿，化化妆，我很像。年纪正好是从他最后一次定居北京开始，一直到暮年而终。我对书画一直很喜欢，我写了几十年字，因为笔墨相通嘛，字还高于画。我想自己搞，做成一个接地气儿的、草根文化的电视剧。齐白石先生是一代巨匠，但他有普通人的那一面——他是齐木匠，一辈子爱钱如命，钥匙永远挂在腰上，宁可给人家画白菜，都不给人家白菜钱，家里无论来什么客人，他躺在藤椅上，要看客人手里拿的东西多少来决定自己站起来还是不站起来。他有很多细节的地方很可爱，因为他是苦出身，他是当大木匠出身，后来怎么又去干细木匠了呢？你看《齐白石传》里写得很精彩，他跟师傅一块儿去给人家盖房子，那时候盖房子的木匠通称大木匠，他们看见对面来人，师傅拉他一把，得给人家让路，为什么呢？师傅说，人家是细木匠，人家是打家具的，做雕花的，咱们是盖房，做大柁的，看见人家咱们得礼让，就跟说相声的看见说书的，必须站起来叫人家一声先生一样，人家懂的东西比咱们多。齐白石听师傅说完，就想尽办法去干细木匠。干细木匠要接触雕花、花样，他就开始学画画。这么着开始学画。

　　“不争”是现在的生活信条

　　记者：人生到了这个阶段，您的心态上有哪些变化？