剧中隐隐让我带出来一些往事，比如说，我会唱一些那个时代的歌，那个时候的快板书，甚至当年我在工厂的“毛泽东思想宣传队”表演过的《库尔班大叔你去哪儿了》，用一种含蓄的、漫不经心的、毫不装饰的方法带出来，并不展现那个年代的时光，没有回到过去。包括在剧中，我在原单位做保卫工作也是隐隐带出。没有什么跌宕起伏的故事，细微处见真功夫，呈现了很多人与人之间微妙的情感，比如善良、正义、赤诚。而且规避了很多禁忌，像婚外情、婚外恋、婆媳关系，单单说“50后”的故事。很生活化，接地气。

　　那一代人的内心世界，在这个时代毕竟会有些落差。但是在王富贵这个人物的内心，又没显现出什么落差。他的态度就是接受现实、面对生活。烦恼当然有，剧中后来他媳妇丢三落四，神志不清，甚至自己走丢，上医院检查，才知道自己得了不治之症，但是她反而把存折、银行卡都藏起来了，宁可自己不治病，也要把两口子辛苦存下的几万块钱留给儿子。这个丈夫表面看起来是一个惧内的丈夫，但他在媳妇病危时说了一句话，“其实我这些年很多事都让着你，我不是怕你，我从心里压根儿就不怕你，我让着你，是因为我爱你”。这种细节挺感人的，体现了一种中国老百姓(603883,股吧)的善良。

　　演小人物希望找到新感觉

　　从《妻子不设防》到《摩登50》，我和天津春天影业合作过很多次。我和《摩登50》的导演程路是好朋友，我们是第四次合作，很多想法碰在一起，都经常能擦出火花。因为他和春天影业的关系很好，所以很自然我也就和春天影业有了这些合作。

　　《摩登50》讲述的是天津老百姓自己的故事，所以我们剧组除了在意式风情街和滨江道等天津地标取景拍摄，还展现了海河风貌，把海河游船打造成了“摆渡船”，拍了很多重头戏。这次来天津拍《摩登50》，感觉天津建设得很现代，但也保留了传统，是一个让人觉得挺舒服的城市。天津吃的就比北京讲究，拿点心来说，直接给我的感受就是比北京的好吃，非常地道。

　　到了现在这个年龄，演起戏来我有一种感觉，觉得塑造各种角色无所不能。演戏对我来说没有压力，因为我的记忆力和对台词的领悟力超强，基本上我可以看一眼剧本台词就记住了，就知道怎么演了，驾轻就熟。

　　那么怎样才算是成功地塑造一个角色？我想对于演员来说是较为被动的，因为首先需要一个好的剧本，这样演员才能有一个二度创作的平台；其次是一个优秀的制作团队，来保证拍摄的质量。我觉得《摩登50》达到了这个标准，所以十分期待这部作品能够让普通的中年人也变得精彩起来。

　　我是演过王爷，演过皇上，演过警察，演过大款，演过黑社会老大，观众对我的印象是擅长演警察，演有钱人，小人物演得相对少一些。所以这次演《摩登50》对我来说也是挑战，也希望通过变化给观众带来不一样的感受。这个角色下岗回家自食其力开出租车，要接受新事物，要学会微信，也得明白打车软件的竞争意识，有“摩登”的概念。恰恰就因为这个，对我来说才是挑战，演起来有惊喜，这种惊喜也是来源于我在生活中的积累。在这部戏里，我和王姬从第一集吵到最后一集，演起来非常过瘾，应该说我是较为出色地完成了任务。

　　42岁正式踏上演艺路

　　记者：您是什么时候进入影视圈的？

　　李诚儒：央视拍第一版《西游记》，朋友介绍我过去。说实话我是想演唐僧，唐僧起码不要求那么英俊吧？但是一开始我也没提，先干场记，后干剧务。只要能在剧组工作，怎么都比做服装强吧。我在剧组工作五年，后来没少和杨洁导演请战，想演戏，导演说，你这么多工作，你演戏谁来干？去去去干活儿去！《西游记》大大小小几百个角色，我一个都没演上。

　　记者：印象中第一次在电视上看到您是《编辑部的故事》，您演“假何必”，一直记得葛优说了一句挺有意思的台词，“何必先生，何必呢”？

　　李诚儒：那是从《西游记》剧组回来，自己做点儿生意。大概是1996年，碰到了我在北京电影学院表演进修班的同学赵宝刚，他邀请我演了三集《编辑部的故事》。那时候也不知道演员一天或者一集挣多少钱，没这个概念，能让我演戏我就很高兴了。然后接下来又演了轰动一时的《过把瘾》和《东边日出西边雨》，也是和赵宝刚合作。《过把瘾》只有8集，我演商人钱康。这部连续剧风靡全国，当时赵宝刚带着王志文、江珊、史可和我来天津做宣传，万人空巷，车都开不动。

　　记者：这时候您已经42岁了，算是正式投身演艺圈了吧？