46、喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。——陈绎曾《翰林要诀》

　　47、手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。——朱文长《续书断》

　　48、正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——项穆《书法雅言》

　　49、故书也者，心学也;写字者，写志也。——刘熙载《艺概》

　　50、云鹤游天，群鸿戏海。

　　51、龙跳天门，虎卧凤阁。

　　52、高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。——刘熙栽《艺概》

　　53、览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。——赵壹《非草书》

　　54、凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。——张彦远《法书要录》

　　55、笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。——刘熙载《艺概》

　　56、字怕练，马怕骑。

　　57、体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。——张怀声

　　58、项穆：书有三戒;初学分布,戒不均继知规矩,戒不活与滞;终能纯熟,戒狂怪与俗

　　59、王羲之：字之形势不宜上阔下狭,如此则重轻不相称也分间布白,远近宜均,上下得所,自然平 稳

　　60、颜真卿：欲书先预想字形,布置令其平稳,或意外生体,令有异势,是之谓巧

　　61、欧阳询：初学之士,先立大体,横直安置,对待布白,务求其均齐

　　62、王羲之：分间布白,远近宜均

　　63、蒋和：布白有三;字中这布白,逐字之布白行间之布白初学分布,皆须停匀;既知停匀则求变化,斜正疏密错落其间

　　64、陈绎：疏处捺满,密处提飞;平处捺满,险处提飞;捺满则肥,提飞则瘦

　　65、王羲之：分均点画,远近相须,播布研精,调和笔墨;锋纤往来,疏密相附

　　66、项穆：人之于书,得心应手,千形万状不过曰中和曰肥曰瘦而已若书宜长短合度,轻重协衡,阴阳得宜,刚柔互济,犹世之论相者不肥不瘦不长不短为端美也

　　67、张怀瑾：偃仰向背;谓两字并为一字,须求点画上下偃仰有离合之势

　　68、王羲之：二字合为一体,重不宜长,单不宜小,复不宜大,密胜乎疏,短胜乎长
 

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