《地球最后的夜晚》

《江湖儿女》

《小偷家族》

导演斯派克·李（左）在执导《黑色党徒》

图/视觉中国

导演拉斯·冯·提尔

《太阳之女》

导演贾樟柯

杰西卡·查斯坦

《地球最后的夜晚》

　　1987，法国导演莫里斯·皮亚拉去戛纳领奖时,对着台下的评委和媒体说：“我知道你们不喜欢我,我也一样,我也不喜欢你们。”从此将艺术家与评论家在戛纳的暗斗推到明处。2010年，戈达尔曾当众对戛纳放狠话，“究竟是谁主宰戛纳？是至高无上的影像艺术本身，还是票房效应下的大制作体制？”表明了艺术至上的戛纳已经被好莱坞的铜臭气逐渐熏染。当我们得知这位八度征战戛纳主竞赛单元的88岁老人今年获得特别金棕榈时，曾一度幻想能够再次听到振聋发聩的名言警句，但这位老顽童却选择在家里看手机直播……今年的戛纳，几乎听不到艺术争鸣，剩下的只有政治寓言和控诉性侵。

　　

　　斯派克·李

　　事实被谎言取代，我不知道美国发生了什么

　　斯派克·李的犯罪喜剧影片《黑色党徒》获得评审团大奖，实至名归。在题材上，改编自真实事件、黑人警探卧底、种族歧视和3K党等关键词天生就预示着极强的现实主义戏剧冲突。在当代最具黑人意识的导演的镜头语言下，影片再次展示出对黑人种族问题和社会困境的独到观察力，同时借助幽默犀利的讽刺令影片更具有观赏性。展映时，曾获得现场观众十多分钟的掌声鼓励。评委们认为，这是导演近十年来，最具个人风格化的魅力之作。

　　“斯派克·李的确拍了一部标准的关于美国危机的电影，但我们所有评委其实都与它所说的故事有关联。”今年评委会主席凯特·布兰切特称赞道。

　　斯派克·李1986年携处女作《稳操胜券》初到戛纳，便获得第39届戛纳电影节最佳海外电影的鼓励。“自从我1986年来到这里，这里的一切都是那么棒……感谢所有为《黑色党徒》影片努力付出的人。现在社会一堆乱七八糟的事情正在发生，事实被谎言取代，这些才是电影想说的。我在多次采访中被问道，人们以为我知道美国正在发生什么，但我不知道。你们觉得今天的世界正在发生什么？我把这部电影的成功归功于过去这不太平的一年。”对于片中用诙谐嘲弄的口吻多方面呈现了当下种族歧视的现况，李希望影片能起到警钟作用，“不只是美国的故事，世界各国都有同样的极右主义，是一个全球的共同议题。”

　　这部在评分总榜的主竞赛单元里面排名第六的影片，最后获得评审团大奖。

　　评委会

　　场刊分数再高也无法决定金棕榈归属

　　分别从中国媒体、戛纳官方媒体和国际影迷三个很具有代表性的场刊评分的对比，可以看出，场刊评分的作用与以往类似，代表着媒体的口味和影迷的狂欢。结合最终获奖名单与各种场刊评分上的巨大差异，则再次见证戛纳的保守主义仍然占据上风。

　　对于最佳影片金棕榈的选择上，戛纳的口味总是要宣布与众不同，甚至是有些“刻意”。今年将金棕榈颁给是枝裕和相对中庸的家庭小品《小偷家族》，评审团大奖给了斯派克·李有政治宣教意味的《黑色党徒》，可能是为了更加兼顾今年主竞赛单元各位评委的欣赏取向，毕竟今年的评委中有两名非裔。而各种场刊和媒体心目中的最佳《燃烧》，即使口碑破戛纳纪录，各项评分领跑，李沧东依然空手而归，可以看出今年戛纳评委口味确实有些保守。《幸福的拉扎罗》在三大场刊中评分都很高，这是意大利女导演爱丽丝·洛尔瓦彻的第三部长片，她此前执导的《奇迹》曾摘得第67届戛纳电影节评审团大奖，这次她从意大利传统的童谣和民间传说中汲取灵感，将一则现实主义社会残酷物语拍出了一股清新的诗意，这部充满幽默、讽刺的灵动寓言帮助洛尔瓦彻获得最佳编剧奖。对待最差影片的意见上，场刊难得一致，滥用女性抗争符号的《太阳之女》在影片质量呈现上确实很不到位。至于中国力量的两个代表，戛纳常客贾樟柯的《江湖儿女》虽然质量上佳，叙事上也兼顾艺术和商业，但所谓的全明星阵容，对于外国人来说，并不具吸引力。反倒是毕赣的《地球最后的夜晚》在对3D长镜头的大幅运用上，令中外媒体一致惊艳。戛纳官方电影杂志《银幕》Screen场刊虽然没有对此片加以评论，但按照戛纳一直帮扶参展年轻艺术家的惯例，29岁的毕赣的未来戛纳之路已经迈出坚实的一步。

　　艾莎·阿基多

　　戛纳对于某些人，如同猎艳场